Exposición On-line: Laura Fernández González
 
 

 


Online Exhibition: Laura Fernandez-Gonzalez
Re-creating the ephemeral architecture:
from drafts to 3D


Online Exhibition: Laura Fernandez-Gonzalez
The triumphal arches erected on the entry of Philip II into Lisbon Reconstructed

Online Exhibition: Laura Fernandez-Gonzalez
Colour study: exploring possible colours on the Alemaes and Ribeira arches

Online Exhibition: Laura Fernandez-Gonzalez
Exploring Lisbon’s topography and housing on the entry of Philip II








VIDEOS
Online Exhibition: Laura Fernandez-Gonzalez
The triumphal entry itinerary: Terreiro do Paço to Pezo

Online Exhibition: Laura Fernandez-Gonzalez
The triumphal entry itinerary: Pezo to the Se Cathedral

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The triumphal entry itinerary:
Rua Nova

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The triumphal entry itinerary: From Rua Nova to Armazem

Iberia Triumphant: the reconstruction of Lisbon on the triumphal entry of Philip II of Spain in 1581

.Sumario de la exposición:

El 29 de Junio de 1581 Felipe II de Castilla y I de Portugal fue recibido en la ciudad de Lisboa. La entrada real fue una de las celebraciones más magnificentes de la centuria, abriendo paso a un lenguaje manierista que desembocará en el barroquismo desplegado en la entrada de su heredero en la misma ciudad en 1619. Durante la entrada de Felipe II el estudiado itinerario de la procesión y la combinación de eventos religiosos y populares, resume el diálogo entre los dos reinos; el rey y su reinado, etc. Más de quince arcos triunfales, fachadas y artificios fueron construidos para la entrada del  “Rey Prudente”,  celebrando la unión de los dos imperios coloniales más extensos que el mundo había conocido. La comunidad académica ha prestado menos atención a este evento a que a otros aspectos políticos y culturales de la Unión Ibérica. Este proyecto pretende explorar los eventos descritos en las crónicas contemporáneas y en archivos históricos de ambos países. La investigación también compara las diversas fuentes de información de la Fiesta, contrastando los cronistas trabajando al servicio de la corona, con  otros autores en contra del reinado portugués de Felipe II. En última instancia, este estudio recrea las estructuras arquitectónicas efímeras descritas en las diversas crónicas.

El análisis de las descripciones y la consecuente reconstrucción de la arquitectura efímera desplegada en la entrada de Lisboa de 1581 refleja un uso intenso de la propaganda visual, en forma de representaciones mitológicas y religiosas puestas al servicio de la fiesta. La reconstrucción arquitectónica y urbana está arrojando mucha información con respecto a la ciudad y la posición del nuevo reino recién incorporado a la confederación hispánica. La campaña portuguesa fue uno de los mayores logros dentro de la carrera política de expansión de Felipe II, en general únicamente enfocada hacia territorios coloniales, manteniendo en general más un sistema de defensa de territorio en Europa. Durante los años previos a la campaña, la parafernalia imperial inspirada en modelos clásicos,  sobre todo romanos, alcanzó la mayor grandilocuencia en la Corte Castellana.  La entrada en Lisboa representa visualmente cómo la idea de Imperio afectó a la manera en que la Corte Castellana y, señaladamente, su regidor, se vio a sí mismo como ‘Monarca Univerval’. Asimismo, muestra el diálogo entre el reino, la ciudad de Lisboa y Felipe II. En la entrada en Lisboa, el rey representa el papel de Monarca Universal, recreando la tradición del príncipe cristiano de Erasmo en ‘Institutio Principis Christiani’ (1516) donde la Monarquía Universal es liderada por un príncipe educado en la tradición de los autores clásicos y la fé cristiana. En conclusión,  el estudio pretende contribuir al conocimiento del simbolismo recreado en las artes visuales del evento y la interacción de los agentes implicados en la entrada triunfal: poder, rendición, privilegios, nobleza, tradiciones populares, y resistencias.

Esta es la primera vez que un investigador pretende recrear visualmente la arquitectura efímera en Lisboa en la entrada de Felipe II; los numerosos arcos triunfales erigidos en Lisboa se han dibujado siguiendo fielmente las descripciones de los mismos. Los arcos han sido emplazados en un plano escalado de la ciudad donde se ha recreado en la medida de lo posible topografía y vivienda. Para ello se han usado diversas fuentes gráficas y descritas, todas las crónicas festivas y materiales de archivo referentes a la entrada triunfal; el plano topográfico de la ciudad de 1647 para la dimensión de manzanas y escalas; para la recreación de los edificios las diversas y conocidas vistas de la ciudad.

La exposición se divide en cinco secciones principales: la primera secuencia de imágenes y vídeo muestra la evolución del dibujo, y cómo el dibujo ha sido una herramienta fundamental para la compresión y la reconstrucción del evento, desde las primeras anotaciones hasta la primera recreación 3D. La segunda secuencia muestra todos los arcos en 3D, con los únicos colores conocidos, para el resto se ha usado un color grisáceo neutro. La siguiente secuencia es un estudio de color, teniendo en cuenta que la información sobre colores es muy exigua, se han explorado diversas alternativas, usando el oro y la plata como colores de fondo combinándolo con varias alternativas. El objetivo es dar un idea de cómo estas arquitecturas efímeras se alejan de modelos más severos en general asociados con la arquitectura clásica y carentes de colorido. La siguiente secuencia muestra estudios previos sobre viviendas tipo y topografía así como el itinerario adaptado al plano de la ciudad reconstruido.



Finalmente los diversos vídeos del itinerario completo, en los se han incorporado todos lo elementos conocidos posibles. Estos vídeos muestran el camino que tuvo la comitiva desde un punto de visualización del transeúnte, es decir, se ha colocado la cámara en el modelo virtual donde nos podemos hacer una idea de lo intrincadas que son las calles y de las dimensiones de los arcos respecto a la arquitectura permanente. Las dimensiones de los arcos se han cuidado al milímetro y según las indicaciones descritas y lo cierto es que el resultado ha sido muy positivo cuando se han emplazado en el plano escalado de la ciudad, ya que encajaban tanto en altura como en anchura.  La visión de la ciudad planteada sigue siendo una mera aproximación, es decir, hemos representado la arquitectura efímera carente de esculturas, pinturas, personas, bullicio, música etc. Sin embargo, este trabajo ha arrojado muchos más datos y cuestiones que se verán reflejadas en próximas publicaciones. Y esperamos en el futuro próximo poder ofrecer un producto mucho más interactivo y rico de la entrada triunfal.

Este texto es una simple introducción a los elementos visuales que podrán ver en los videos o secuencias de imágenes. Para más información, por favor consulte próximas publicaciones. Si quiere hacer un comentario o para cualquier duda por favor póngase en contacto con Laura Fernandez-Gonzalez: laura.fernandezgonzalez (at) gmail.com

Tomas de Vitoria: Ave María-Gaude Maria Virgo-Laudate Dominum De Caelis and Trahe Me, Post Te por Jordi Savall gracias a la generosidad de Jordi Savall y Aliavox x (www.alia-vox.com)

 



Los derechos de autor del texto, imágenes, vídeos y todos los contenidos de esta exposición pertenecen exclusivamente a Laura Fernández González, estos contenidos no se pueden usar sin previo consentimiento de la autora.

© Laura Fernandez-Gonzalez, 2010.